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民间更喜欢选用其他动物象征好兆头。清代沈铨的《蜂猴图》以“蜂猴”寓意“封侯”,是古人期盼官运亨通的常见题材。当然还有“蜂马”的搭配,表达“马上封侯”之迫切心情。可以看出,谐音是传达祥瑞寓意的重要手段。明代孙克弘所绘《耄耋图》上,一只干笔擦出的大黑猫躬身仰头痴望着上方一只墨蝶,正是利用了猫蝶与“耄耋”同音,用以指称八九十岁的老者,以此表达健康长寿的祝福。

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不仅如此,有报道指出,即使在国民力量党内部,也几乎没人真心认为金文洙能够获胜。国民力量党一位核心人士坦言:“包括韩东勋在内,所有人都只盯着在选后的党员大会上掌控党权这件事。”而反对派也认为,金文洙坚持不退,其实是为了来年的地方选举公荐权和党内权力布局。他们更关注党员大会而非眼前的大选,因为一旦掌控党权,就可能“起死回生”。

  正如方将军在他的散文《一个老兵的乡愁》中所写“墨痕犹带硝烟味,纸背仍存铁血情”,方将军的诗书画艺术与慈善义举相辅相成、交相辉映。他在诗作《徽乡怀古·瀹坑寻祖》的最后一句写道:“遥望桐庐,梦幻富春江边。”在歙县参加完当天的活动,他不顾长途奔波的辛劳,连夜召集有关方氏宗亲,研究讨论5月份拟在杭州桐庐举办的慈善义捐活动,而年近90的夫人魏老师也一直陪伴在身边,热情招呼宗亲,积极提出意见建议。

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宫廷之外,至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派,真正开启了文人水墨写意花鸟之风,提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中,以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家,不仅拓宽与深化了题材的表现力,而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。

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